20240514

2024-25

2024

Samedi 6 janvier 2024 à 18h à Biarritz, Palais des Festivals : Concert avec l'Orchestre de l'Opéra Biarritz

Vendredi 12 avril 2024 à 20h à St-Jean-de-Luz, église : Concert avec l'Orchestre symphonique du Pays basque ; Œuvres Joël Mérah ; direction : Victorien Vanoosten

Samedi 13 avril 2024 à 17h à Biarritz, église St-Martin : Concert avec le
 Chœur ITSASOA de Biarritz 
; Polyphonies du Pays basque

Vendredi 19 avril 2024 à St-Jean-de-Luz, église : Concert avec le Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Mercredi 24 avril 2024 à 20h30 à Cognac, église : Concert avec le Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Vendredi 26 avril 2024 à 20h30 à Auvers-Saint-Georges : Concert avec le Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Dimanche 2 juin 2024 à 18h à Mées, salle polyvalente : Concert avec l'Orchestre du Festival des Abbayes ; Vivaldi : Les quatre saisons ; soliste : Olivier Parrot ; direction : Vincent Caup 

Vendredi 14 juin 2024 à 21h à Biarritz, église St-Martin : Concert avec le Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Lundi 15 juillet 2024 à 21h à Bidart, église : Concert avec le Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Mardi 13 août 2024 à 21h à Biarritz, église St-Martin : Concert avec le Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Jeudi 29 août 2024 à 21h à Vieux Boucau, église : Concert avec le Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Mardi 3 septembre 2024 à 21h à Hendaye-Plage, église : Concert avec le Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Dimanche 22 septembre 2024 à 17h à Itxassou, église : Concert avec le Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Mardi 24 septembre 2024 à 21h à Hendaye-Plage, église : Concert avec le Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Vendredi 4 octobre 2024 à 21h à St-Jean-de-Luz, église : Concert avec le Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Dimanche 3 novembre 2024 à 16h à Dax, cathédrale : Concert avec le Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Vendredi 15 novembre 2024 à 20h à St-Jean-de-Luz, salle Tanka : Concert avec l'Orchestre symphonique du Pays basque

Samedi 16 novembre 2024 à 20h à Biarritz, salle Le Connecteur : Concert avec l'Orchestre symphonique du Pays basque

Dimanche 17 novembre 2024 à St-Palais, cinéma : Concert avec l'Orchestre symphonique du Pays basque

2025

Samedi 12 avril 2025 à St-Pée-sur-Nivelle, salle Larreko : Concert avec l'Orchestre symphonique du Pays basque

Dimanche 13 avril 2025 à Bayonne, théâtre Michel Portal : Concert avec l'Orchestre symphonique du Pays basque

Lundi 14 avril 2025 à Saint-Sébastien, Musikene : Concert avec l'Orchestre symphonique du Pays basque


20221202

2020-2023

2020

Samedi 11 janvier 2020 à 20h30 à Bayonne, salle Lauga : Orchestre symphonique du Pays basque : Concert du Nouvel An (La la land, La liste de Schindler, Rocky, Aladdin, etc.) ; direction : Victorien Vanoosten

Dimanche 12 janvier 2020 à 17h à Bayonne, salle Lauga : Orchestre symphonique du Pays basque : Concert du Nouvel An ; Musique de films (La la land, La liste de Schindler, Rocky, Aladdin, etc.) ; direction : Victorien Vanoosten

Dimanche 19 janvier 2020 à 17h à St-Jean-de-Luz, église : Gloria de Vivaldi ; quatuor à cordes, hautbois, orgue et chœur ; chœur Ermend Bonnal ; direction : Tatiana Panina

CONCERTS ANNULÉS POUR CAUSE DE CORONAVIRUS :

Lundi 13 avril 2020 à 17h30 à Biarritz, église Ste-Eugénie : Choeur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Jeudi 30 avril 2020 à 21h15 à St-Jean-de-Luz, église : Choeur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Dimanche 17 mai 2020 à 17h à Biarritz, église St-Joseph : Choeur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Du 20 au 24 mai 2020 : Participation du Choeur ITSASOA de Biarritz au Festival de Chœurs de Gerzat (Auvergne)

Dimanche 7 juin 2020 à 17h à Ustaritz, église : Choeur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Samedi 20 juin 2020 à 16h à Barbotan (Gers), église : Choeur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Lundi 6 juillet 2020 à 21h à Biarritz, église Ste-Eugénie : Choeur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Vendredi 17 juillet 2020 à 20h30 à Bayonne, collégiale St-Esprit : Choeur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Jeudi 30 juillet 2020 à 21h15 à St-Jean-de-Luz, église : Choeur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Lundi 3 août 2020 à 21h à Biarritz, église Ste-Eugénie : Choeur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Vendredi 14 août 2020 à 21h à Cambo, église : Choeur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Vendredi 21 août 2020 à Anglet, église Ste-Marie : Choeur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Mercredi 2 septembre 2020 à 21h à Hendaye-plage, église : Choeur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Dimanche 6 septembre 2020 à 17h à Cambo, gymnase : Choeur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Dimanche 20 septembre 2020 à 17h à Itxassou, église : Choeur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Mercredi 23 septembre 2020 à 21h à Hendaye-plage, église : Choeur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Dimanche 4 octobre 2020 à 15h à Dax, cathédrale : Choeur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Samedi 24 octobre 2020 à Bayonne : Participation du Choeur ITSASOA de Biarritz  au Festival KORUAK

REPRISE DES ACTIVITÉS MUSICALES :

Samedi 7 novembre 2020 à 10h à Anglet, théâtre Quintaou : Captation vidéo de l'Orchestre symphonique du Pays basque ; Beethoven : concerto pour violon, premier mouvement ; Sarasate : Airs bohémiens ; soliste : Marina Chiche ; direction : Victorien Vanoosten 

Vendredi 22 octobre 2021 à 20h30 à Bayonne, église Ste-Croix : Orchestre symphonique du Pays basque ; Arriaga : Symphonie en ré majeur ; Sarasate : Caprice basque (soliste : Guillaume Latour) ; Çabalette : Diztirak ; Stravinsky : Pucinella (Suite) ; direction : Jean-François Rivest 

2021

Samedi 23 octobre 2021 à 20h30 à Mauléon, cinéma Maule Baitha : Orchestre symphonique du Pays basque ; Arriaga : Symphonie en ré majeur ; Sarasate : Caprice basque (soliste : Guillaume Latour) ; Çabalette : Diztirak ; Stravinsky : Pucinella (Suite) ; direction : Jean-François Rivest

Vendredi 24 octobre 2021 à 20h30 à Ispoure, salle Bentaberri : Orchestre symphonique du Pays basque ; Arriaga : Symphonie en ré majeur ; Sarasate : Caprice basque (soliste : Guillaume Latour) ; Çabalette : Diztirak ; Stravinsky : Pucinella (Suite) ; direction : Jean-François Rivest

2022

Samedi 8 janvier 2022 à 20h30 à Hasparren, gymnase Mendeala : Orchestre symphonique du Pays basque ; Sibelius : Ouverture Finlandia ; Verdi : La Traviata, duo Parigi, O cara ; Sarasate : Caprice Basque pour violon (soliste : Guillaume Latour) ; Puccini : La Bohème, la valse de Musetta, Quando m’en vo’ ; La Fanciulla del West, air ch’ella mi creda : Gianni Schicchi, air O mio babbino caro ; Tosca, air E lucevan le stelle ; Mozart : air de la Reine de la nuit, Der Hölle Rache ; Strauss : Marche Radetzky ; Ravel : Ma mère l’oye (extraits) : Laideronnette, Impératrice des Pagodes, Le jardin féérique ; Gounod : Roméo et Juliette, duo Ô nuit divine ; Bellini : La Sonnambula, Ah! Non credea…, Ah! Non giunge… ; De Falla : Le Tricorne, suite no 2 ; Solistes : Lila Dufy, soprano ; Emmanuel Hasler, ténor ; direction : Jean-François Rivest

Dimanche 9  janvier 2022 à 17h à Hasparren, gymnase Mendeala : Orchestre symphonique du Pays basque ; Sibelius : Ouverture Finlandia ; Verdi : La Traviata, duo Parigi, O cara ; Sarasate : Caprice Basque pour violon (soliste : Guillaume Latour) ; Puccini : La Bohème, la valse de Musetta, Quando m’en vo’ ; La Fanciulla del West, air ch’ella mi creda : Gianni Schicchi, air O mio babbino caro ; Tosca, air E lucevan le stelle ; Mozart : air de la Reine de la nuit, Der Hölle Rache ; Strauss : Marche Radetzky ; Ravel : Ma mère l’oye (extraits) : Laideronnette, Impératrice des Pagodes, Le jardin féérique ; Gounod : Roméo et Juliette, duo Ô nuit divine ; Bellini : La Sonnambula, Ah! Non credea…, Ah! Non giunge… ; De Falla : Le Tricorne, suite no 2 ; Solistes : Lila Dufy, soprano ; Emmanuel Hasler, ténor ; direction : Jean-François Rivest

Lundi 18 avril 2022 à Biarritz, église Ste-Eugénie : Choeur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Lundi 25 avril 2022 à St-Jean-de-Luz, église : Choeur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Samedi 28 avril 2022 à 20h30 à Mios (Gironde), église : Choeur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Vendredi 6 mai 2022 à20h à  Anglet, théâtre Quintaou : Orchestre symphonique du Pays basque accompagne la chanteuse Claire Diterzi dans son répertoire ; chœurs : Mood et Nadia Simon ; arrangeur : Sylvain Griotto ; direction : Lucie Leguay

Samedi 7 mai 2022 à 20h à Anglet, théâtre Quintaou : Orchestre symphonique du Pays basque accompagne la chanteuse Claire Diterzi dans son répertoire ; chœurs : Mood et Nadia Simon ; arrangeur : Sylvain Griotto ; direction : Lucie Leguay

Vendredi 3 juin 2022 à Cambo, église : Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Lundi 20 juin 2022 à 20h30 à Dax, cathédrale : Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Lundi 18 juillet 2022 à 21h à Biarritz, église Ste-Eugénie : Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Jeudi 4 août 2022 à 21h à St-Jean-de-Luz, église : Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Lundi 29 août 2022 à 21h à Biarritz, église Ste-Eugénie : Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Mardi 6 septembre 2022 à 21h à Hendaye-Plage, église : Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Dimanche 18 septembre 2022 à Itxassou, église : Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Mercredi 21 septembre 2022 à 21h à Hendaye-Plage, église : Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Lundi 26 septembre 2022 à 21h à St-Jean-de-Luz, église : Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Dimanche 2 octobre 2022 à 15h à Dax, cathédrale : Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Vendredi 14 octobre 2022 : Orchestre symphonique du Pays basque (finalement empêché de participer à ce concert à cause du coronavirus)

Dimanche 13 novembre 2022 à 17h à Cambo, salle AIEC : Choeur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Jeudi 1er décembre 2022 à 20h à Saint-Palais, église : Orchestre symphonique du Pays basque ; Haydn : Symphonie n° 59, dite Le Feu ; Neruda : Concerto pour trompette en mi bémol majeur (soliste : David Rachet) ; Beethoven : Symphonie n° 7 ; direction : Jean-François Rivest

Vendredi 2 décembre 2022 à20h à Hasparren, église : Orchestre symphonique du Pays basque ; Haydn : Symphonie n° 59, dite Le Feu ; Neruda : Concerto pour trompette en mi bémol majeur (soliste : David Rachet) ; Beethoven : Symphonie n° 7 ; direction : Jean-François Rivest

Samedi 3 décembre 2022 à 20h à Ascain, église : Orchestre symphonique du Pays basque ; Haydn : Symphonie n° 59, dite Le Feu ; Neruda : Concerto pour trompette en mi bémol majeur (soliste : David Rachet) ; Beethoven : Symphonie n° 7 ; direction : Jean-François Rivest

Samedi 10 décembre 2022 à 20h30 à Bayonne, église St-André ; Chœur ITSASOA de Biarritz et Chœur ENARA ; Polyphonies du Pays basque et d'ailleurs

2023

Samedi 7 janvier 2023 : Orchestre symphonique du Pays basque

Dimanche 8 janvier 2023 : Orchestre symphonique du Pays basque

Lundi 10 avril 2023 à Biarritz, église St-M
artin Chœur ITSASOA de Biarritz Polyphonies du Pays basque

Vendredi 5 mai 2023 : Orchestre symphonique du Pays basque

Samedi 13 mai 2023 à Marmande : Chœur ITSASOA de Biarritz Polyphonies du Pays basque

Lundi 22 mai 2023 à St-Jean-de-Luz : Chœur ITSASOA de Biarritz Polyphonies du Pays basque

Jeudi 8 juin 2023 à Biarritz, église St-Martin : Chœur ITSASOA de Biarritz Polyphonies du Pays basque

Mardi 27 juin 2023 à Hendaye : Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Mercredi 5 juillet 2023 à 20h30 à Dax, cathédrale : Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Mardi 18 juillet 2023 à Biarritz, église St-Martin : Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Mercredi 9 août 2023 à Bidart, église : Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Lundi 21 août 2023 à Vieux-Boucau, église : Chœur ITSASOA de Biarritz Polyphonies du Pays basque

Lundi 28 août 2023 à Biarritz, St-Martin : Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Mardi 5 septembre 2023 à Hendaye : Chœur ITSASOA de Biarritz Polyphonies du Pays basque

Mardi 19 septembre 2023 à Hendaye : Chœur ITSASOA de Biarritz Polyphonies du Pays basque

Jeudi 5 octobre 2023 à St-Jean-de-Luz : Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

Samedi 28 octobre 2023 à Bayonne : Participation du Chœur ITSASOA de Biarritz au festival KORUAK

Dimanche 19 novembre 2023 à 16h à Dax, cathédrale : Chœur ITSASOA de Biarritz ; Polyphonies du Pays basque

20211205

CONDENSÉ DE DIVERS TRAITÉS


L'ÉCRITURE MUSICALE :

RÈGLES ET RECOMMANDATIONS

DE DIVERS TRAITÉS ET GUIDES

■■■

Pense-bête

mis à jour le 14/09/2024


NOTE : Tous les traités n'expriment pas la même rigueur. Lorsqu'une différence apparaît dans l'une des catégories ci-dessous, les règles sont présentées dans l'ordre des auteurs les plus stricts aux plus libéraux. 


NOMBRE DE MESURES

Chaque période doit contenir un nombre pair de mesures

ÉTENDUE

Limiter à la 11e l'étendue de chaque voix afin qu'elle puisse être transposée pour n'importe quelle autre voix

TESSITURE

Se tenir le plus possible dans la région moyenne de chaque voix et n'aborder qu'exceptionnellement les régions extrêmes

MOUVEMENT MÉLODIQUE

S'efforcer de procéder par intervalles aussi rapprochés que possible. Favoriser le mouvement conjoint.

■ Ne pas dépasser la sixte mineure, à l'exception de l'octave


Sont interdits les intervalles augmentés et diminués, sauf

Ceux qui se trouveraient au cours d'une marche harmonique

Ceux qui seraient des imitations de la partie donnée

La 4e diminuée et la 5e diminuée à la partie supérieure lorsque la seconde note est la sensible montant à la tonique

La 2e augmentée seulement dans les parties intermédiaires lorsque la seconde note est la sensible montant à la tonique

■ Les intervalles augmentés se résolvent en s'ouvrant, les intervalles diminués en se refermant

Quand on franchit l'intervalle de 7e ou de 9e en deux mouvements, l'un des deux doit être une seconde, à moins que la note du milieu ait une valeur plus longue que la précédente

Quand on franchit l'intervalle de quarte augmentée en deux mouvements, la dernière note doit, si possible, continuer le mouvement ascendant par demi-ton diatonique ou continuer le mouvement descendant par degré conjoint

■ Le soprano et la basse doivent offrir un intérêt mélodique

NOTE SENSIBLE

La sensible doit toujours monter à la tonique, sauf

Si l'accord suivant ne contient pas la tonique

Si la sensible n'appartient pas à l'accord du 5e degré

Dans l'enchaînement du 5e au 6e degré du mode majeur, si elle est dans une partie intermédiaire et si la note placée au-dessus d'elle va à la tonique (sol-sol-si-ré – la-mi-la-do)

■ Aux parties extrêmes la sensible doit se résoudre à la tonique, particulièrement dans l'enchaînement du 5e degré au 1er degré

■ La sensible à la basse monte de préférence à la tonique. 

■ Au sein de l'accord, il n'y a pas de réelle obligation de résoudre la sensible vers la tonique

■ Lorsque la sensible fait partie du 3e degré (la quinte), elle n'a pas d'obligation de mouvement ascendant.

RYTHME

On doit toujours éviter la syncope simultanée aux deux parties extrêmes, sauf si l'une des deux parties ne soit la basse, considérée comme pédale

On évite de syncoper toute l'harmonie d'une mesure sur l'autre, sauf s'il y a une suite d'accords syncopés avec intention

DISTANCE ENTRE LES PARTIES

Ne pas dépasser l'octave, sauf

Entre le ténor et la basse

Momentanément, dans un intérêt mélodique

■ On peut écarter jusqu’à l’octave les deux voix supérieures. On peut même, exceptionnellement, dépasser brièvement l’octave si l’équilibre des mouvements mélodiques le justifie

■ Si on atteint l'octave entre les deux parties intermédiaires, les deux voix inférieures doivent former un intervalle ne dépassant pas la tierce, faute de quoi l'accord sonnera creux

MOUVEMENT HARMONIQUE

Le meilleur est le mouvement contraire, particulièrement entre la basse et le chant

Puis le mouvement oblique (une partie reste immobile)

Puis le mouvement direct (plusieurs parties se déplacent dans le même sens)

On évite une suite prolongée de mouvements parallèles : tierces ou sixtes

MOUVEMENT DIRECT SIMULTANÉ

Dans une écriture à 4 parties et davantage, le mouvement direct dans toutes les parties à la fois est à éviter car elle occasionne souvent des fautes

SUPPRESSIONS LES MEILLEURES

À l'état fondamental

La quinte

Ne pas supprimer la tierce

Accord de dominante (sol-si-ré-fa)

La quinte puis la fondamentale. Si la fondamentale est supprimée, seule la quinte peut être doublée

Accord de 9e de dominante (sol-si-ré-fa-la)

La quinte

Accord de 7e de sensible (si-ré-fa-la)

Seule la tierce

Accord de 7e diminuée (si-ré-fa-lab)

Seule la tierce

Accord de septième mineure (sol-sib-ré-fa et sol-sib-réb-fa)

La quinte

Ne pas supprimer la tierce

PARTIES INCOMPLÈTES (À 4 VOIX)

Il n'est pas indispensables que toutes les parties soient toujours complètes. De courts silences habilement ménagés, à l'une ou l'autre des parties, peuvent être d'un excellent effet, empêcher la lourdeur de la réalisation et la rendre plus pure et plus élégante.

Ne faire taire une partie que si elle n'a pas de mouvement obligé, et autant que possible sur un accord consonnant.

Il est bon de mettre en lumière les entrées qui présentent de l'intérêt, par de courts silences. On empêche ainsi la lourdeur et on augmente la clarté.

Lorsqu'une partie se tait momentanément, ce doit être de préférence sur un accord consonnant. De même, elle doit autant que possible rentrer sur un accord consonnant.

On évite de faire taire longtemps une partie.

Réduire à 2 parties certains passages leur donne souvent de l'élégance. Dans ce cas, la partie inférieure doit former une basse correcte.

DOUBLEMENTS LES MEILLEURS

À l'état fondamental

La fondamentale puis la quinte puis la tierce

On évite de doubler la tierce, sauf

Entre le soprano et l'alto

Entre le soprano et le ténor

Au premier renversement

La sixte puis la tierce

Au deuxième renversement

La basse puis la quarte puis la sixte

On évite de doubler la quarte

Dans les cadences

Dans les parties intermédiaires de l'accord

Accord de 7e de dominante (sol-si-ré-fa)

La fondamentale puis la quinte

La 3e et la 7e ne doivent ne doivent être doublées que si elles s'intègrent dans l'accord qui suit en qualité de notes réelles

Accord de 7e de sensible (si-ré-fa-la)

Seule la tierce

Accord de 7e diminuée (si-ré-fa-lab)

Seule la tierce

À noter

■ On évite de doubler la sensible


■ On ne double pas une note altérée ou qui sera altérée dans l'accord suivant


CROISEMENT DES VOIX

■ Interdits sauf exceptionnellement, de courte durée, par nécessité, avec sobriété, dans un intérêt mélodique et principalement entre des voix de timbre différent

QUINTES SUCCESSIVES 

Permises…

Dans la polytonalité

Si la seconde résulte d'une broderie, d'une note de passage ou d'une appogiature

■ Dans un style tonal moderne, avec des accords riches (à 4 notes différentes et plus), notamment entre les voix inférieures

Si la deuxième quinte est diminuée et descendante, sauf si l'une des parties extrêmes est concernée

■ Si la deuxième quinte est diminuée : ■
 Entre les parties du milieu, ■ Q
uand une partie du milieu est impliquée, ■ Sauf entre les parties extrêmes

■ Si l'une des deux quintes est diminuée :  Entre les parties du milieu, ■ Quand une partie du milieu est impliquée

Dans les accords dissonants (de 7e, 9e, etc.) sauf entre les parties extrêmes

Par mouvement ascendant entre les deux parties supérieures

Par l'altération descendante de la quinte dans le 2e renversement de la 9e mineure (mib-la-sol-sib-do# – -la-fa-la-ré OU mib-sib-sol-do# – -la-fa-ré ou ré-la-fa#-ré) qui forme des quintes successives non dures, voire douces ou très douces. On évite toutefois que les notes hautes des quintes successives soient à la partie supérieure

■ Au final, c'est à l'oreille qu'on juge si les quintes consécutives ne sonnent pas ou si elles peuvent être tolérées

■ À partir de 6 voix, par mouvement contraire, sauf entre les parties extrêmes

■ À partir de 7 voix, par mouvement contraire


OCTAVES SUCCESSIVES

Permises…

Si la seconde résulte d'une broderie

Par mouvement contraire, entre soprano et basse, à la conclusion d'une phrase. Sinon, les octaves successives amenées par mouvement contraire sont fautives.

Par mouvement contraire des deux parties concernées quand elles sont amenées par une ou plusieurs notes ayant une durée suffisante pour masquer l'effet de la platitude

■ Entre les voix extrêmes, sur les 1er, 4e et 5e degrés, à condition que l’une des deux parties soit conjointe

■ Entre les voix extrêmes, sur les 3e, 6e et 7e degrés, à condition que la partie supérieure soit conjointe

■ Lorsqu’une partie interne est impliquée, à condition que l’une des deux parties soit conjointe, peu importe le degré

■ Au final, c'est à l'oreille qu'on juge si les octaves consécutives ne sonnent pas ou si elles peuvent être tolérées

■ À partir de 6 voix, par mouvement contraire, sauf entre les parties extrêmes

■ À partir de 7 voix, par mouvement contraire

■ Sur une durée significative, pour souligner la basse ou la mélodie

Solution : Faire faire un mouvement à la partie qui les occasionne

SECONDES SUCCESSIVES

À éviter, sauf exceptionnellement

■ si la deuxième est majeure

QUINTE SUIVIE D'UNE OCTAVE

Interdite sauf…

■ Entre les voix extrêmes, en mouvement contraire, lorsque les deux accords ont une note commune, avec un mouvement conjoint d'une des deux voix

■ Entre les voix extrêmes, en mouvement contraire, lorsque les deux accords ont une note commune. 

QUINTE DIRECTE

Interdite sauf…

■ Si l'une des notes de la quinte est commune aux deux accords, à la même hauteur

■ Si l'une des notes formant la quinte est commune aux deux accords, même si ce n'est pas à la même octave 

■ Sur le 5e degré, la plupart des mouvements directs sont bons

Quand elle est le résultat d'un changement d'état ou de position de l'accord (do-mi-sol-do – mi-do-do-sol)

Quand le deuxième accord est un accord de sixte, si deux parties au moins de l'accord précédent procèdent par degrés conjoints, l'une formant la quinte

Dans l'enchaînement de deux accords de sixte du 4e au 5e degré, quand deux parties au moins de l'accord précédent procèdent par degrés conjoints, même si les parties qui forment la quinte procèdent toutes deux par degrés disjoints

■ Si l'une des deux voix est celle du haut et conjointe

■ Si l'une des deux voix est conjointe

…entre les parties extrêmes…

■ Si la partie supérieure fait un mouvement descendant d'une seconde mineure (la-mi-la-domi-mi-sol-si)

■ Sur le 1er, 4e ou 5e degré si la partie supérieure fait un mouvement conjoint (fa-do-fa-lado-do-mi-sol)

■ Sur le 1er, 4e ou 5e degrés si l'une des deux parties est conjointe

■ Sur tous les degrés si la partie supérieure est conjointe

■ À partir de 6 voix, sur les 1er, 4e et 5e degrés, si la partie supérieure procède par mouvement conjoint

…quand une partie intermédiaire est impliquée…

■ Si l'une des notes de la quinte est commune aux deux accords, même à une octave différente

■ Si la partie supérieure de la quinte fait un mouvement conjoint (sol-ré-si-sol – -ré-la-fa)

■ Sur le 1er, 4e ou 5e degré si la partie inférieure de la quinte fait un mouvement conjoint (fa-do-la-fa – sol-si-sol-ré)

■ Si l'une des deux voix procède par mouvement conjoint, peu importe le degré

■ À partir de 6 voix

Solution : Doubler la tierce du second accord (do-sol-mi-do-fa-fa-la PLUTÔT QUE do-sol-mi-do – ré-fa-ré-la)

OCTAVE DIRECTE

Interdite sauf…

■ Sur le 5e degré, la plupart des mouvements directs sont bons

Si l'une des notes de l'octave est commune aux deux accords, à la même hauteur 

■ Si l'une des notes de l'octave est commune aux deux accords, même si ce n'est pas à la même octave

Quand elle est diminuée ou augmentée

Quand elle résulte d'un changement de position ou d'état de l'accord (sol-ré-sol-si – sol-si-ré-sol)

Quand le deuxième accord est un accord de sixte, si deux parties au moins de l'accord précédent procèdent par degrés conjoints, si l'une des parties forme la quinte

■ Si l'une des deux voix est celle du haut et conjointe

■ Si l'une des deux voix est conjointe

…entre les parties extrêmes…

■ Sur les 1er, 4e et 5e degrés si la partie supérieure fait un mouvement descendant d'une seconde mineure (sol-ré-sol-sido-mi-sol-do)

■ Sur les 1er, 4e et 5e degrés si la partie supérieure fait une 2e majeure descendante (do-mi-sol-sol – fa-do-la-fa ; ré-fa-la-la – sol-ré-si-sol)

■ Sur les 1er, 4e et 5e degrés si la partie supérieure fait une 2e majeure ascendante ou descendante

■ Sur le 1er ou 5e degré si la partie supérieure est conjointe (sol-ré-sol-sido-mi-sol-do)

■ Sur les autres degrés si la partie supérieure fait une seconde mineure descendante

■ Sur le 1er, 4e ou 5e degré si l'une des deux parties est conjointe

■ Sur tous les degrés si la partie supérieure est conjointe

■ À partir de 6 voix, sur les 1er, 4e et 5e degrés, si la partie supérieure procède par mouvement conjoint

…quand une partie intermédiaire est impliquée…

■ En montant seulement, si les deux accords qui s'enchaînent ont une note commune

■ Si l'une des notes de l'octave est commune aux deux accords, même à une octave différente

■ Quand le deuxième accord est un accord de sixte, si la partie inférieure monte par mouvement conjoint (sol-si-ré-sol / mi-do-sol-do)

■ Si la partie supérieure de l'octave fait un mouvement conjoint (ré-ré-fa-la – sol-ré-sol-si)

■ En montant seulement si la partie inférieure fait un mouvement conjoint (do-sol-mi-do – --fa-la)

■ Si l'une des deux voix est conjointe, peu importe le degré

■ À partir de 6 voix

QUARTE JUSTE PAR MOUVEMENT DIRECT

À éviter sauf quand est émise en même temps une tierce inférieure ou supérieure ou une quinte inférieure

SECONDE DIRECTE

Le seconde directe majeure ou mineure est interdite, sauf

■ La seconde majeure directe si l'une des notes de cet intervalle a été entendue immédiatement avant

NEUVIÈME DIRECTE

À éviter sauf sur l'accord fondamental si la partie supérieure fait un mouvement conjoint (sol-si-sol--do-fa#-mi)

UNISSON

Interdit quand

■ Il est suivi d'un autre unisson entre les mêmes parties

■ Il résulte d'un mouvement direct, sauf entre le ténor et la basse sur la tonique (toléré)

■ Il précède un mouvement direct

■ Il est suivi d'une octave par mouvement contraire

■ Il précède une octave par mouvement contraire

Il est précédé par une octave

UNISSON DE TOUTES LES VOIX

■ Préférable à une mauvaise disposition des voix et à un résultat tourmenté ou maladroit

FAUSSE RELATION DE TRITON (entre deux parties différentes)

Définition : Dans l'enchaînement du 5e au 4e degré, lorsque la sensible est à la partie supérieure et monte à la tonique et que l'autre note est à la basse (sol-ré-sol-sifa-fa-la-do), il en résulte une grande dureté causée par l'intervalle de triton, dont les deux notes sont entendues successivement, l'une à la partie supérieure, l'autre à la basse. 

Solution : Placer la sensible dans une partie intermédiaire

TIERCES, QUARTES ET SIXTES CONSÉCUTIVES

■ Ne pas écrire plus de 3 tierces, quartes ou sixtes consécutives en valeurs égales

PREMIER RENVERSEMENT

Le préférer…

■ Sur les temps forts

■ Sur les 1er, 2e et 5e degrés de l'accord fondamental

ACCORD DE DOMINANTE (sol-si-ré-fa)

■ Toutes les notes peuvent s'échanger. Il est toléré que la note de résolution soit émise par une autre partie.

ACCORD DE SEPTIÈME DIMINUÉE (si-ré-fa-lab)

■ L'accord de 7e diminuée est un accord de 9e mineure de dominante dont la fondamentale a été supprimée

ACCORD DE SEPTIÈME MINEURE (sol-sib-ré-fa et sol-sib-réb-fa)

■ Il peut être placé sur le 2e, 3e et 6e degrés du mode majeur et sur le 4e degré du mode mineur

■ Il est recommandé de placer la 3e et la 7e dans les parties supérieures

ACCORD DE SEPTIÈME MAJEURE (sol-si-ré-fa#)

■ Il peut être placé sur les 1er et 4e degrés du mode majeur et sur le 6e degré du mode mineur

■ Les meilleures notes à placer à la partie supérieure sont la 3e et la 7e, aussi bien dans les renversements que dans l'accord fondamental

ACCORD DE NEUVIÈVE DE DOMINANTE (sol-si-ré-fa-la)

■ La 9e doit toujours être placée au-dessus de la fondamentale et à distance de 9e au moins

■ En majeur, la 9e doit se situer à distance de 7e au moins de la sensible

■ L'accord de 7e de sensible (si-ré-fa-la) est un accord de 9e majeure de dominante dont la fondamentale a été supprimée

■ En mineur, la 3e peut se placer à volonté soit au-dessus soit au-dessous de la 9e

ACCOMPAGNEMENT AU PIANO

La ligne mélodique peut être intentionnellement doublée sans qu'il y ait faute d'octave

Les octaves entre certaines parties de l'accompagnement, pour renforcer leur sonorité, ne sont pas fautives

L'arpège brisé (do-sol-mi-do) est plus riche que l'arpège simple (do-mi-sol-do)

L'arpège le plus brillant est celui formé de sextolets brisés (do-sol-mi-do-sol-mi)

Les formes si nombreuses d'accompagnements arpégés doivent, pour être correctement écrites, pouvoir se réduire à l'état d'accords plaqués et ne contenir, à cet état élémentaire, aucune incorrection.